Истинный всесторонний гений

Автор:

В номере: 2012

Так характеризовал П.И. Чайковский австрийского дирижёра и композитора Густава Малера (Gustav Mahler). В предыдущей статье я отметил, что в гамбургском « Музыкальном зале» (филармонии) рядом с монументом Брамса установлен бюст Малера. Позже узнал, что бывал этот выдающийся музыкант и в России. Потому и решил написать о нём. Современникам Г. Малер был больше известен как дирижёр. Лишь через полстолетия после ухода из жизни он был оценен как величайший творец XIX века. Этот представитель позднего романтизма и один из основоположников экспрессионизма в музыке является сейчас одним из наиболее исполняемых композиторов.

Детские и юношеские годы

Густав Малер был вторым ребёнком в многодетной бедной еврейской семье из местечка Калишт в Чехии (тогда в составе Австро-Венгерской империи). У мальчика рано проявились музыкальные способности, и в десять лет он уже дал первый публичный концерт как пианист. Отец, несмотря на ограниченные средства, отправил 15-летнего Густава учиться в Вену.

В консерватории талантливый студент каждый год получал на конкурсах первые премии за композицию и исполнительское мастерство. Помимо музыкальных занятий юноша посещал курсы истории и философии в университете.

Через три года обучение закончено. Семья помочь материально не может. Молодой музыкант подрабатывает уроками, дирижирует на сценах курортных городков, где исполняют в основном лёгкую музыку. Здоровье отца ухудшается, и Густаву, как старшему сыну, необходимо помогать родителям. Выпускник настойчиво ищет  постоянную серьёзную работу. И находит.

Дирижёр европейских театров

Сначала Густав становится дирижёром маленьких провинциальных сцен, но скоро его талант заметили. В 1883 году Малер принят в оперный театр Касселя на должность второго дирижёра. Следующий этап – Прага. Узнав, что там, в Немецком театре, появилась вакансия второго дирижёра, он пишет директору: «Не понадобится ли Вам молодой энергичный дирижер, который (я вынужден сам себя рекламировать) обладает знаниями и навыком и не лишён способности вдохнуть пламя и в произведения искусства, и в артистов, работающих с ними?»

Г. Малер был принят, и в первый же день вступления в должность дирижировал «Лоэнгрином» Вагнера. Далее следуют и другие оперы этого композитора, а также «Фиделио» Бетховена, «Дон Жуан» Моцарта. Приходит успех, и когда Малер пытается расторгнуть заключённый ещё до поездки в Прагу контракт с Лейпцигским городским театром, ничего не получается: директор этого театра, уже наслышанный о талантливом дирижёре, не хочет его отпускать. Так что следующие годы (1886-1888) Малер занимает место второго дирижёра в Лейпциге. Но здесь не сложились отношения ни с оркестрантами, ни с первым дирижёром, и молодой музыкант ищет новый ангажемент. Находит его в Будапеште уже с повышением —  должность директора Королевского венгерского оперного театра. За время работы в нем (1888-1891) новый руководитель успел многое: набрал труппу исполнителей на венгерском языке, осуществил постановку всей тетралогии Вагнера «Кольцо нибелунгов», опер Моцарта, Верди, Бетховена. Однако смена интенданта и возникшие с ним разногласия  вынудили Малера расторгнуть контракт.

Гамбургский период

Сюда  Г. Малер переехал в 1891 году. Молодой дирижёр был в восторге. «Невозможно себе представить, как прекрасен и полон жизни этот город», — писал он сестре Юстине. Шесть лет, проведенных в ганзейском городе, —  весьма значимый период в жизни музыканта. Здесь он являлся главным дирижёром (первым капельмейстером) Гамбургского городского театра. Среди музыкантов он нашёл искреннюю поддержку, друзей и почитателей. Сумел создать вокруг себя творческую атмосферу, вдохновить своей неуёмной энергией артистов труппы. Всё это привело к появлению спектаклей, становившихся событиями музыкальной жизни страны. Под его руководством театр стал одним из лучших в Европе.

Малер поставил такие редкие для европейской сцены оперы как «Демон» Рубинштейна, «Проданная невеста», «Далибор» и «Две вдовы» Сметаны, «Аптекарь» Гайдна. А основу составляли, конечно, оперы Вагнера, Моцарта, Верди. Знаменитый дирижёр и пианист фон Бюлов, заведовавший в театре  абонементной частью, преподнёс Малеру лавровый венок с надписью: «Пигмалиону Гамбургской оперы – Ганс фон Бюлов».

П.И. Чайковский, побывавший  в 1892 году на постановке «Евгения Онегина», был в восторге. Он писал: «Здешний дирижёр не какая-нибудь посредственность, а истинный всесторонний гений, который вкладывает жизнь в дирижирование спектаклем». Добавим, что позднее, уже будучи в Вене, Малер поставит ещё две оперы Чайковского: «Пиковая дама» и «Иоланта».

В этом городе произошёл прорыв в его творчестве и как композитора. Им написаны Вторая и Третья симфонии, песенный цикл на тексты из сборника народных немецких баллад, составленный поэтами-романтиками Брентано и Арнимом «Чудесный рог мальчика». Правда, к композиции Малер обращался уже давно, с начала своей творческой карьеры, но высокая требовательность к себе и занятость руководством оркестра приводили к тому, что в первый период деятельности создание собственных творений продвигалось с большим трудом. Первым сочинением, написанным ещё в Касселе в 1883 году, явился вокальный цикл «Песни странствующего подмастерья» на слова автора. В нём уже проявляются основные темы Малера: радость общения с природой и одиночество страдающего скитальца. Из этих песен родилась Первая симфония, законченная в 1888 году. В ней – трагизм жизни, преодоление которого автор видит в единении с природой.

Здесь к музыканту пришла большая любовь. В театр была приглашена молодая талантливая певица Анна Мильдебург. Ей пришлось много заниматься непосредственно с дирижёром, возник «служебный роман», даже закончившийся обручением. Но свадьба не состоялась. Малер объяснял одному из друзей: «Одиночество для меня важнее всего, всё в моём творчестве от него зависит. Таким образом моя жена должна согласиться, чтобы я жил далеко от неё, например, она в первой, а я в шестой комнате с отдельным входом… Она не имела бы права не только обижаться на меня, но и вообще замечать какую-либо отчуждённость, холодность или упадок настроения… Короче, она должна бы обладать такими качествами, которых не найдёшь у самой лучшей и самоотверженной женщины». Так что всё понятно: вряд ли найдётся примадонна, которая согласилась бы с такими условиями. Пока требовательному холостяку суждено было остаться одному.

Тем временем отношения Малера с директором катастрофически ухудшались. Наконец, концертмейстер не выдержал и уехал в Вену, где ему поначалу предложили пост третьего дирижёра Придворной оперы.

Благодарный город

В Гамбурге, с которым связан важный период жизни музыканта, создано Объединение Густава Малера, которое занимается пропагандой его творчества и увековечиванием памяти. Организуются концерты, фестивали. Открыты библиотека, видеотека, архив. Выпущены две книги «Густав Малер – моё время придёт» и «Густав Малер и опера». Пять научных исследований проведено и опубликовано при поддержке Объединения. Оно сотрудничает с Международным обществом Густава Малера в Вене, Фондом Густава Малера в Амстердаме и другими организациями.

Площадь возле театра, где работал дирижёр, в 1991 году переименована в площадь имени Густава Малера. На доме № 10 по улице Бундесштрассе (Bundesstrasse, 10), единственном сохранившемся месте жительства Малера, установлена памятная доска. Пражскому скульптору Кноблохсу (Knoblochs) заказаны два бюста. Один из них установлен в фойе филармонии, другой – в Государственном оперном театре. Выполненная тем же скульптором памятная доска с горельефным изображением композитора укреплена на фасаде оперы. Ещё одну доску, изготовление которой инициировано и субсидировано Объединением,  я сфотографировал в центральном храме  города —  Церкви Святого Михаила. Там значится, что Малеру в этом соборе во время траурной мессы,  посвящённой Гансу фон Бюлову, внезапно пришло озарение финала симфонии «Воскресение».

Бюст Малера

Сделаю небольшое отступление для того, чтобы ответить на вопрос некоторых читателей: «Как Вам удаётся каждую статью соответственно иллюстрировать?». Ответ: «Стараюсь фотографировать самостоятельно».  Для примера приведу эпизод при подготовке настоящей статьи.

Нахожусь в Гамбурге у Государственного оперного театра, в холле которого установлен  бюст композитора. Время ограничено, так как вечером крайне желательно уехать. Проникнуть в здание через главный вход, а также через кассу предварительной продажи не удается: «Вечером будет кто-то из руководства, попытайтесь тогда получить разрешение для съемки». Билетов на вечерний спектакль давно нет, да и дорого, да и снимать в фойе при прогуливающейся публике будет затруднительно. Один выход – найти нужный вход. Обхожу всё здание по периметру, в поисках какой-либо щели. И во дворе вижу дверь, на которой какая-то надпись. Делаю вид, что не понимаю её содержание и, улучив момент, когда кто-то выходит, проникаю внутрь. Коридор, вверх по тёмной лестнице, толкаю разные двери, вхожу в ту, которую смог открыть. И оказываюсь … на сцене.

Зал пуст, а здесь идёт установка декораций к вечернему спектаклю. В связи с моим появлением работа приостановлена, возникает общение с персоналом. И я с извиняюще-благожелательной (как только могу) улыбкой говорю собравшимся о том, что я очень рад, приехав из Москвы, находиться в Германии, а точнее в Гамбурге, а если быть откровенным, то в их театре и только для того, чтобы сделать нужное фото. Оживленная беседа идет на Хохдойч (с их стороны) и заканчивается  звонком куда-то с указанием пальцем вверх. В результате появляется  шеф (возможно) с выражением гостеприимства на лице и, что не менее важно, с большой связкой ключей.

Он провёл меня по всему театру и в завершении экскурсии мы оказались в фойе. Сопровождающий помог передвинуть постамент с бюстом композитора к свету, а затем расположить на прежнем месте. Теперь фото в камере, пришло время прощаться. Шеф вывел меня через главный вход и пожелал удачи. Я поблагодарил и выразил надежду, что здоровье его не подведёт.

А главное — в очередной раз смог убедиться, что мир не без добрых людей. Один из них помог представить читателям снимок бюста Малера.

Продолжение следует.

Архив

Anzeige

Anzeige

Присоединяйся!